1、wéiyǒuménqiánjìnghúshuǐ，chūnfēngbùgǎijiùshíbō。
2、第一首是久客异乡、缅怀故里的感怀诗，写于初来乍到之时，抒写久客伤老之情。在第一、二句中，诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中，一路迤逦行来，心情颇不平静：当年离家，风华正茂；今日返归，鬓毛疏落，不禁感慨系之。首句用“少小离家”与“老大回”的句中自对，概括写出数十年久客他乡的事实，暗寓自伤“老大”之情。次句以“鬓毛衰”顶承上句，具体写出自己的“老大”之态，并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”，言下大有“我不忘故乡，故乡可还认得我吗”之意，从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫。
3、búzhīmíngjìnglǐ，héchùdéqiūshuāng。
4、不知明镜里，何处得秋霜。
5、sījun1lìngrénlǎo，suìyuèhūyǐwǎn。
6、少(shǎo)小(xiǎo)离(lí)家(jiā)老(lǎo)大(dà)回(huí)，
7、陆游说过：“文章本天成，妙手偶得之。”《回乡偶书二首》之成功，归根结底在于诗作展现的是一片化境。诗的感情自然、逼真，语言声韵仿佛自肺腑自然流出，朴实无华，毫不雕琢，在不知不觉之中把读者引入了诗的意境。像这样源于生活、发于心底的好诗，是十分难得的。
8、首句“白发三千丈”作了奇妙的夸张，似乎不近情理，一个人七尺身躯，而有三千丈的头发，根本不可能。
9、shàoxiǎolíjiālǎodàhuí，xiāngyīnwúgǎibìnmáocuī。
10、回乡偶书（一）
11、白发三千丈，
12、xiàngqùwànyúlǐ，gèzàitiānyīyá。
13、道路阻且长，会面安可知？
14、儿童相见不相识，笑问客从何处来。
15、értóngxiāngjiànbùxiāngshí，xiàowènkècónghéchùlái。
16、行行重行行
17、第二首可看作是第一首的续篇。诗人到家以后，通过与亲朋的交谈得知家乡人事的种种变化，在叹息久客伤老之余，又不免发出人事无常的慨叹来。“离别家乡岁月多”，相当于上一首的“少小离家老大回”。诗人之不厌其烦重复这同一意思，无非是因为一切感慨莫不是由于数十年背井离乡引起。所以下一句即顺势转出有关人事的议论：“近来人事半消磨。”这一句看似抽象、客观，实则包含了许多深深触动诗人感情的具体内容，“访旧半为鬼”（杜甫《赠卫八处士》）时发出的阵阵惊呼，因亲朋沉沦而引出的种种嗟叹，无不包孕其中。唯其不胜枚举，也就只好笼而统之地一笔带过了。
18、笑(xiào)问(wèn)客(kè)从(cóng)何(hé)处(chù)来(lái)。
19、báifāsānqiānzhàng，yuánchóusìgèzhǎng。
20、缘愁似个长。
21、后两句“不知明镜里，何处得秋霜”是说：照着清亮的铜镜，看到自己萧萧白发，简直没法知道自己的头发怎么会变得这样的白。通过向自己的提问，进一步加强对“愁”字的刻画，抒写了诗人愁肠百结难以自解的苦衷。“秋霜”代指白发，具有忧伤憔悴的感情色彩。
22、就全诗来看，一二句尚属平平，三四句却似峰回路转，别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉，了无痕迹：虽写哀情，却借欢乐场面表现；虽为写己，却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣，即使读者不为诗人久客伤老之情所感染，也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。
23、这首诗大约作于唐玄宗–李隆基的天宝末年，这时候唐王朝政治腐败，诗人对整个局势深感忧虑。此时，李白已经五十多岁了，理想不能实现，反而受到压抑和排挤。这怎不使诗人愁生白发，鬓染秋霜呢？
24、相去万余里，各在天一涯。
25、líbiéjiāxiāngsuìyuèduō，jìnláirénshìbànxiāomó。
26、作品赏析
27、唐(táng)代(dài)：贺(hè)知(zhī)章(zhāng)
28、惟有门前镜湖水，春风不改旧时波。
29、行行重行行，与君生别离。
30、满头白发有三千丈那么长，是因为忧愁才长得这样长。
31、浮云蔽白日，游子不顾反。
32、héchùdéqiūshuāng
33、佚名〔两汉〕
34、我离别家乡的时间实在已经是很长久了，回家后才感觉到家乡的人事变迁实在是太大了。只有门前那镜湖的碧水，在春风吹拂下泛起一圈一圈的波纹，还和五十多年前一模一样。
35、古诗十九首其十《迢迢牵牛星》拼音如下：《tiáotiáoqiānniúxīng》《迢迢牵牛星》tiáotiáoqiānniúxīng，jiǎojiǎohéhànnǚ。 迢迢牵牛星，皎皎河汉女。xiānxiānzhuósùshǒu，zházhánòngjīzhù。 纤纤擢素手，札札弄机杼。 zhōngrìbúchéngzhāng，qìtìlíngrúyǔ。 终日不成章，泣涕零如雨。héhànqīngqiěqiǎn，xiàngqùfùjǐxǔ。 河汉清且浅，相去复几许。yíngyíngyīshuǐjiān，mòmòbúdéyǔ。盈盈一水间，脉脉不得语。
36、回乡偶书翻译：
37、不知明镜里，
38、白发三千丈，缘愁似个长。
39、思君令人老，岁月忽已晚。
40、乡(xiāng)音(yīn)无(wú)改(gǎi)鬓(bìn)毛(máo)衰(cuī)。
41、fúyúnbìbáirì，yóuzǐbúgùfǎn。
42、离别家乡岁月多，近来人事半消磨。
43、还需注意的是诗中的“岁月多”“近来”“旧时”等表示时间的词语贯穿而下，使全诗笼罩在一种低回沉思、若不胜情的气氛之中。与第一首相比较，如果说诗人初进家门见到儿童时也曾感到过一丝置身于亲人之中的欣慰的话，那么，到他听了亲朋介绍以后，独立于波光粼粼的镜湖之旁时，无疑已变得愈来愈感伤了。
44、《秋浦歌十七首·十五》
45、dàolùzǔqiězhǎng，huìmiànānkězhī？
46、回乡偶书赏析：
47、yuánchóusìgècháng
48、少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
49、何处得秋霜。
50、我年少时离开家乡，到迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变，鬓角的毛发却已斑白。 家乡的儿童们看见我，没有一个认识我。他们笑着询问我：这客人是从哪里来的呀。
51、xiàngqùrìyǐyuǎn，yīdàirìyǐhuǎn。
52、báifàsānqiānzhàng
53、儿(ér)童(tóng)相(xiāng)见(jiàn)不(bù)相(xiāng)识(shí)，
54、bùzhīmíngjìnglǐ
55、相去日已远，衣带日已缓。
56、三四句笔墨荡开，诗人的目光从人事变化转到了对自然景物的描写上。虽然阔别镜湖已有数十个年头，而在四围春色中镜湖的水波却一如既往。诗人独立镜湖之旁，一种“物是人非”的感触自然涌上了他的心头，于是又写下了“惟有门前镜湖水，春风不改旧时波”的诗句。诗人以“不改”反衬“半消磨”，以“惟有”进一步发挥“半消磨”之意，强调除湖波以外，昔日的人事几乎已经变化净尽了。从直抒的一二句转到写景兼议论的三四句，仿佛闲闲道来，不着边际，实则这是妙用反衬，正好从反面加强了所要抒写的感情，在湖波不改的衬映下，人事日非的感慨显得愈益深沉了。
57、三四句从充满感慨的一幅自画像，转而为富于戏剧性的儿童笑问的场面。“笑问客从何处来”，在儿童，这只是淡淡的一问，言尽而意止；在诗人，却成了重重的一击，引出了他的无穷感慨，自己的老迈衰颓与反主为宾的悲哀，尽都包含在这看似平淡的一问中了。全诗就在这有问无答处悄然作结，而弦外之音却如空谷传响，哀婉备至，久久不绝。
58、shāncūnyǒnghuái山村咏怀yīqùèrsānlǐ，yāncūnsìwǔjiā。一去二三里，烟村四五家。tíngtáiliùqīzuò，bājiǔshízhīhuā。亭台六七座，八九十枝花。《山村咏怀》是北宋哲学家邵雍所作的一首诗。这首诗通过列锦的表现手法把烟村、人家、亭台、鲜花等景象排列在一起，构成一幅田园风光图，并创造出一种淡雅的意境，表达出诗人对大自然的喜爱与赞美之情。
59、qìjuānwùfùdào，nǔlìjiācānfàn。
60、弃捐勿复道，努力加餐饭。
61、创作背景
62、húmǎyīběifēng，yuèniǎocháonánzhī。
63、hánghángzhònghángháng，yǔjun1shēngbiélí。
64、回(huí)乡(xiāng)偶(ǒu)书(shū)
65、全文赏析:这首诗采用浪漫夸张的手法，抒发了诗人怀才不遇的苦衷。
66、胡马依北风，越鸟巢南枝。
67、读到下句“缘愁似个长”才豁然明白，因为愁思像这样长。“缘”，因为；“个长”，这么长。白发因愁而生，因愁而长。这三千丈的白发，是内心愁绪的象征。诗中有形的白发被无形的愁绪所替换，于是这三千丈的白发很自然地被理解为艺术的夸张。
68、回乡偶书（二）
69、Shaoxiaolijialaodahui,xiangyiwugabinmaocui,ershixiangjianbuxiangshi,xiaowenkeconghechulai